43 吕剧音乐的特点
王钰泽 山东艺术学院戏曲与曲艺学院
2023级戏曲专业研究生
摘 要：吕剧又称“化妆扬琴”、“琴戏”，起源于山东北部黄河三角洲，由山东琴书发展而来，迄今已有100多年的历史，为国家非物质文化遗产，是山东省最具代表性的地方戏曲剧种。吕剧音乐在吕剧艺术中居于重要地位，吕剧乐队伴奏与演员的表演相互配合、互相映衬，营造戏剧气氛，推动剧情发展，成为吕剧整体舞台表演的有机组成部分，在吕剧剧目表演中起着重要作用。本论文着重围绕吕剧音乐的特点展开简要阐述。
关键词：吕剧、吕剧音乐特点、吕剧乐队、地域文化特征
一、吕剧音乐的地域文化特征
吕剧深深扎根于山东大地，深受齐鲁文化的熏陶，具有浓郁的山东地域文化特色。其音乐融入了山东琴书、民歌、小调等音乐元素，具有山东济南官话的音韵特点。听到山东琴书的旋律，就是今天吕剧音乐的基本旋律，而琴书至今是说唱艺术，吕剧音乐在这个基础上加入了更加丰富的曲牌板式，使得唱腔具有独特的风味。吕剧音乐风格温婉悠扬、抒情优美，乡土气息浓郁，深受广大观众的喜爱。
二、吕剧音乐乐队组成
吕剧的乐队为文武场协奏形式，进行音乐伴奏。文场伴奏乐器主要是以坠琴为主奏乐器，并配以“扬琴、琵琶、三弦”合称为“文场四大件”。“武场四大件”包含“板鼓、铙钹、大锣、小锣”。除此之外，吕剧乐队还包含：二胡、中阮、中提琴、大提琴、低音提琴、笙、笛子、唢呐、堂鼓、定音鼓、木鱼等乐器。吕剧乐队根据每一部剧目中独特的剧情发展脉络、环境氛围特点与人物情感基调等多方面因素，进行适当的乐器选择搭配，并不是所有吕剧剧目都固守陈规的运用相同的乐器组合方式，而是有目的性的通过组合运用不同的乐器，为每一部剧目量身定做最为合适的乐队方案，从而进行吕剧音乐编排与伴奏。
分类来说，在吕剧大型历史剧《画龙点睛》的表演中，剧中主要讲述了在贞观初年，唐朝皇帝李世民下诏命令文武百官书写治国条陈。因中郎将常和为武夫，不识之无，在路上碰巧遇到秀才马周，便命马周代他来写，马周提出了一系列条陈，并提出整顿官吏的作风和治理体系，又画了一幅瞎龙讽刺皇帝。李世民微服私访，寻找马周这一贤才。在途中目睹吏治不清之害，遂整顿吏治，恶吏最终受到了严厉惩罚。诸如此类波澜壮阔的历史剧，乐队通常会选用民族管弦乐器来营造雄浑、庄重的氛围。
在幽默风趣、故事情节简单明了的经典传统“二小戏”——吕剧《王小赶脚》中，该剧目载歌载舞、活泼可爱，音乐灵动俏皮。剧中讲述了农村小媳妇二姑娘雇王小的毛驴回娘家的故事，二姑娘与王小在回娘家的路上所发生了一系列趣事，二人一路上唱不尽沿途景致，赶脚途中别有一番情趣。二姑娘与王小通过雇驴、讲价钱、骑驴、说媒、观景、追驴、数钱、赠包等情节，表现了二姑娘的幸福生活和爽朗性格、王小的童真与可爱，表演形式载歌载舞，轻松活泼，趣味横生，真切展现出了山东吕剧的独特风格与鲁中地区浓郁的风土人情和极强的地域特色。在表现此类轻喜剧时，乐队则会选用笛子等乐器，通过清脆、明亮的声音，来展现轻松愉悦的氛围、俏皮可爱的人物性格与欢快灵动的生活场景氛围，让观众在欣赏剧情的同时，感受到轻松与惬意，大大增强了舞台表演的欣赏性与感染力。
而在现代戏吕剧《李二嫂改嫁》中，诉说了农村年轻寡妇李二嫂与村中的勤劳小伙张小六，互生情愫。但这段感情遭到婆婆天不怕的强烈反对与阻挠。最终，在妇女主任等人的帮助下，李二嫂勇敢冲破封建束缚，与张小六终成眷属的故事。诸如此类爱情剧或生活剧时，乐队则会偏向于选择音色柔、细腻的乐器，例如：大提琴等弦乐。像是在《李二嫂改嫁》“关房门”一场中，乐队伴奏音乐编排了大提琴单独演奏的一段乐曲，通过大提琴那如泣如诉的旋律，从而能够精准的捕捉到李二嫂内心深处对于婆婆天不怕的气愤和对于张小六的爱慕情感。在琴声的引领下，以旋律为情感纽带，引领观众深入到李二嫂的内心世界，感受到李二嫂复杂的情绪情感，引发观众对李二嫂悲惨命运遭遇的深切同情。
三、吕剧音乐体系特点
吕剧由山东琴书发展而来，随着剧种成熟，吕剧音乐逐渐形成以板腔体为核心、兼唱曲牌的结构，两者结合使吕剧音乐既具有戏剧张力，又富有山东地域文化的韵味。
吕剧音乐中的板式包含有：【四平】、【二板】、【散板】、【紧板】、【揺板】等。其中，最为常见的板式为【四平】和【二板】两大体系。
四平类的基本曲式结构通常为四句民歌体，由四个完整的乐句构成，正四平的调式为征调式，反四平的调式为宫调式。常用起、承、转、合来表明四句落音关系。四平腔体系又分为：【慢四平】、【快四平】、【反四平】、【四平散板】等不同板式。四平腔细分的这些板式中，最大的变化之处则为节奏有所不同。【慢四平】为一板三眼（4/4拍），在演奏时，每小节的第一拍为强拍，后三拍相对较弱。节奏听起来较为平稳缓慢，旋律优美，具有很强的抒情性，适合表达深沉、悲伤、哀怨等情绪情感。例如：吕剧《小姑贤》中“李氏女坐偏房”选段则运用了【慢四平】板式，表现出“李氏女”的悲惨身世与此时此刻她因受到婆婆虐到，内心深处的悲伤情感。【快四平】相较于【慢四平】节奏明显要快很多，为一板一眼节奏（2/4拍），在演奏时，每小节的第一拍为强拍，第二拍为弱拍。节奏听起来较为活泼、欢快，旋律简洁明快，具有较强的律动感，适合表达喜悦、激动等情绪情感。例如：吕剧《借年》中“大雪飘飘年除夕”选段的后半段唱腔，则是运用了【快四平】板式，表现出“王汉喜”因害怕被人看到他来到了爱姐家里接年，从而有些激动、着急的情绪情感。
二板类的曲式结构通常则属于上下乐句体，由两个乐句共同组成一个乐段的形式。二板类的板式包含：【快二板】、【反二板】、【慢二板】等不同板式。【快二板】板式结构通常为一板一眼（2/4拍），在演奏时，每小节的强拍与弱拍交替出现，节奏节拍紧凑，速度较快，旋律具有很强的感染力，适合表达轻松、愉悦、紧张等情绪情感。例如：在吕剧《王小赶脚》中，则运用了【快二板】板式，表现出“二姑娘”要回娘家的喜悦心情，刻画了“二姑娘”爱说爱笑的人物形象，使得戏剧气氛变的更加生动活泼。【反二板】的节拍与【快二板】类似，但在音调的处理上有其独到之处，它是将“正二板”的音调材料下移，形成了不同的曲调效果。常用于表达悲愤、激昂等情绪情感。例如：在吕剧《鸿雁传书》“未曾休书泪流满面”选段中，则运用了【反二板】板式，表现出“王宝钏”在给丈夫“薛平贵”写血书时，内心哀婉、悲痛的复杂心境，增强了戏剧感染力。
曲牌是在表现一种固定内容、刻画一个人物时，创造出来的典型音乐形式，并用以更深刻地表现内容。吕剧音乐中常用的的曲牌主要有：【凤阳歌】、【大汉口】、【罗江怨】、【娃娃调】、【小上坟】、【呀儿哟】、【茉莉花】、【莲花落】、【双叠翠】、【阴阳句】、【上河调】、【下河调】等。在这些曲牌中，既有表现欢快的场景，也有表现悲伤的氛围。例如：曲牌【莲花落】节奏欢快，常用于表现热闹、愉悦的场景，在吕剧《姊妹易嫁》“今日是五月二十八”选段开头处有所运用，通过轻快的旋律，营造出喜庆的迎亲氛围。又或者是曲牌【大汉口】，其委婉柔和、字稀腔长的旋律特点，多用于表现人物在陷入困境中的无奈、悲伤或对命运的感慨，它的悲腔特质与曲牌【莲花落】的活泼灵动形成鲜明对比，展现出吕剧曲牌在情感表达上的丰富性，铸就了吕剧音乐“悲喜皆彰、刚柔并济”的艺术表现力，促使观众在悲喜交织的情境中，更透彻地领悟剧情脉络与人物灵魂。
四、结语
吕剧音乐作为山东地域文化的瑰宝，以其独特的唱腔韵味、多元的伴奏体系以及丰富的板式曲牌，构建出吕剧音乐的独到精髓。未来，吕剧音乐应秉承传承与创新理念，在当今时代焕发出新的生机与活力，为丰富与繁荣我国戏曲文化事业做出积极贡献。
注释:
[1] 李建军:《乡土剧种—吕剧艺术研究》，中国戏剧出版社，2019年10月，第16页。
[2] 赵正:《山东地方戏曲音乐研究》，中国戏剧出版社，2019年10月，第226页。
[3] 赵正:《山东地方戏曲音乐研究》，中国戏剧出版社，2019年10月，第231页。
参考文献:
[1] 李建军:《乡土剧种—吕剧艺术研究》，中国戏剧出版社，2019年10月1日.
[2] 赵正:《山东地方戏曲音乐研究》，中国戏剧出版社，2019年10月.